CONSERVATION DU PAPIER PEINT PATRIMONIAL AU CHÂTEAU FRANÇAIS
- 25 mars
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Un papier peint panoramique emblématique, inspiré des jardins italiens du XVIIe siècle d'Isola Bella, est désormais une pièce maîtresse spectaculaire dans le grand hall de réception du Château de la Gruerie en Bourgogne, France.
Imprimé à la main à partir de 742 blocs de bois anciens sculptés dans les années 1840 et désormais classés monuments historiques, le papier peint Isola Bella a été produit par Zuber, le plus ancien fabricant de papier peint au monde, qui fournira un certificat d'authenticité pour la pose.
Découverts aux enchères il y a 20 ans par le propriétaire du château, Jean-Philippe Robé, les rares rouleaux de papier peint ont été soigneusement conservés, attendant patiemment le cadre idéal pour leur exposition.
La pose du papier peint délicat a été confiée à Arnaud Fouassier, maître poseur de troisième génération et artisan attitré de la famille Zuber. Selon des procédés traditionnels et méticuleux, Fouassier a appliqué l’ Isola Bella sur une structure recouverte de tissu et doublée de papier, conçue pour préserver le papier patrimonial et garantir sa longévité.
Préserver Isola Bella
Peu de revêtements muraux décoratifs possèdent le romantisme et l'intrigue technique d' Isola Bella , le motif panoramique créé par Zuber & Cie en 1845. Imprimé avec pas moins de 85 couleurs, chaque panneau reflète le savoir-faire minutieux de l'impression au bloc à la main - un procédé où les irrégularités subtiles ne sont pas des défauts, mais des signatures d'authenticité.
Aujourd'hui, la conservation et la réinstallation de tels documents historiques exigent à la fois le respect de la tradition et une compréhension précise des matériaux.
Une étape du processus de conservation consiste à fixer le papier peint sur une toile amovible, elle-même fixée sur un cadre en bois. Ce procédé permet de préserver, de soulever et de réinstaller le papier fragile sans l'abîmer ; une solution qui allie durabilité et flexibilité.
Une question de matériaux
En France, la colle de prédilection pour les papiers peints délicats est la fécule de pomme de terre : une colle propre et non tachante, particulièrement adaptée aux surfaces sensibles et anciennes. Aux États-Unis, en revanche, les poseurs utilisent plus couramment des pâtes à base d’amidon de blé ou de maïs. Pour un projet historique comme Isola Bella , la fécule de pomme de terre est cependant idéale.
Le comportement physique du papier est crucial lors de la pose. Les encres utilisées en impression traditionnelle étant denses et solubles dans l'eau, le papier se dilate de manière irrégulière lorsqu'il est encollé. Les zones moins encrées, comme les ciels dégagés, se dilatent davantage que les parties très détaillées. C'est pourquoi la découpe doit être effectuée sur papier humide. Une découpe à sec entraînerait des bords mal alignés après la dilatation.
La discipline des techniques traditionnelles
Les installations historiques suivent une méthode différente de la pose de papier peint moderne. Au lieu d'assembler les bords, les panneaux sont soigneusement superposés, une caractéristique des pratiques d'époque. Chaque découpe est réalisée juste à l'intérieur du motif, en tenant compte de cette superposition, et exécutée avec une extrême précision. Aucune erreur n'est permise. Le papier est très fragile et les encres peuvent facilement baver au contact de l'humidité ou lors de la manipulation.
Les outils, eux aussi, reflètent les traditions régionales. En France, on utilise couramment un couteau, appelé sabre, pour découper le papier peint sec, tandis qu'une lame est employée pour le papier mouillé. Aux États-Unis, on privilégie les lames de rasoir à simple tranchant. Chaque geste exige une main sûre et une propreté irréprochable, car la moindre erreur peut altérer la pigmentation.
Avant la pose, le papier peint est 'plié' : les faces encollées sont repliées sur elles-mêmes, face adhésive contre face adhésive. Ce procédé permet au matériau de se détendre et de devenir plus souple, et évite également qu'il ne touche le sol lors de sa manipulation du plan de travail au mur.
La beauté dans l'imperfection
Le charme des papiers peints artisanaux réside dans leurs légères irrégularités. Chaque couleur du motif nécessite un passage distinct dans le processus d'impression, et même le plus infime décalage peut engendrer de subtiles variations d'alignement. Ces nuances ne sont pas des défauts, mais font partie intégrante de leur beauté et témoignent du travail manuel.
Vue dans son ensemble, sur un mur, ces petites irrégularités sont à peine perceptibles. Après tout, le papier peint est fait pour être admiré de loin.
Une philosophie partagée de l'artisanat
Arnaud Fouassier a collaboré avec Jeff Ragland, également membre de la Wallpaper Installers Associated (WIA), sur de prestigieux projets de restauration, notamment la demeure de George Washington à Mount Vernon, aux États-Unis. Arnaud et Jeff partagent la volonté de développer et de préserver leur savoir-faire, tout en le transmettant aux générations futures. Leur philosophie repose sur l'équilibre : savoir quand privilégier les techniques traditionnelles et quand opter pour des méthodes modernes afin de mieux servir le client et préserver le matériau.
Spécialistes reconnus dans leur domaine, Arnaud et Jeff se considèrent comme les gardiens de leur art, investis du devoir d'obtenir les meilleurs résultats possibles tout en préservant le patrimoine culturel. Le perfectionnement des compétences, la transmission du savoir et le respect du métier sont au cœur de leur philosophie commune.
Jeff Ragland et Arnaud Fouassier
Composition et interprétation
Émile Intondi, expert de Zuber et ancien directeur de Zuber et Cie, président du Musée du Papier Peint de Rixheim, explique que chaque installation d’ Isola Bella propose une interprétation unique. Les panneaux peuvent être agencés selon différentes séquences, permettant ainsi de subtiles variations dans la narration du paysage. Ici, la composition a été modifiée afin de placer des éléments plus hauts aux extrémités, encadrant ainsi la scène.
De telles décisions mettent en lumière le talent artistique déployé, non seulement dans la création originale, mais aussi dans sa présentation et son installation contemporaines.
Émile Intondi (à gauche), président du musée du papier peint de Rixheim, et Jean-Philippe Robé (à droite), propriétaire du château de la Gruerie.
Conservation des papiers peints patrimoniaux : la touche finale
Une fois le papier peint posé, on le laisse sécher, ce qui tend la toile de support comme un tambour. Une dernière retouche de peinture, légère et discrète, peut alors être appliquée – non pas pour modifier le motif, mais pour adoucir les éventuelles jonctions. Cette retouche subtile et délicate assure une continuité visuelle parfaite, évitant ainsi que les lignes trop marquées n'attirent le regard.
La conservation des papiers peints patrimoniaux est importante pour Jean-Philippe Robé, propriétaire du Château de la Gruerie, qui déclare : "Ces papiers peints sont véritablement uniques. Préserver ces œuvres d'art est un impératif culturel."
L'installation d' Isola Bella est un dialogue entre passé et présent, artisanat et conservation, précision et art.
Le Château de la Gruerie
Situé à seulement 1h30 au sud de Paris, le Château de la Gruerie offre un cadre unique avec des jardins paysagers, une piscine et un hébergement cinq étoiles pour des événements privés exclusifs.
Le château de la Gruerie se trouve à seulement 1h30 de Paris.
Fouassier pose les plus beaux papiers peints pour des projets de restauration, des locaux commerciaux et des résidences de luxe à travers le monde. Des châteaux aux penthouses, des boutiques phares aux hôtels de luxe, chaque pose est réalisée avec une méticulosité et un savoir-faire exceptionnels.
" Les papiers peints exceptionnels méritent une pose exceptionnelle. "
Arnaud Fouassier
Intérieurs Fouassier
Jeff Ragland
Château de la Gruerie
Musée du Papier Peint, Rixheim, France
Fond d'écran Zuber
